{"id":775,"date":"2025-04-27T10:00:12","date_gmt":"2025-04-27T13:00:12","guid":{"rendered":"https:\/\/proyectotango.com.ar\/?p=775"},"modified":"2025-04-21T10:33:49","modified_gmt":"2025-04-21T13:33:49","slug":"el-rey-del-lunfardo-y-dueno-de-la-voz-mas-grave-del-tango","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proyectotango.com.ar\/?p=775","title":{"rendered":"El Rey del lunfardo y due\u00f1o de la voz m\u00e1s grave del tango"},"content":{"rendered":"<article class=\"article-body article-body--first-paragraph content-protected-false\" data-td-script-src=\"https:\/\/www.ambito.com\/td\/modulos\/encuestas\/js\/function-embeds-min-version-1745035687.js\"><strong> Edmundo Rivero<\/strong> se llam\u00f3 Edmundo porque su madre, \u00e1vida lectora,<strong> lo bautiz\u00f3 as\u00ed por el personaje de El Conde de Montecristo<\/strong>. Hijo de un ferroviario de la estaci\u00f3n de trenes Puente Alsina, jam\u00e1s destac\u00f3 por su apariencia f\u00edsica, m\u00e1s bien todo lo contrario. Una larga \"napia\" y facciones similares a las de un dibujito animado le valieron el mote de <strong>\"el Feo\"<\/strong>.\r\n\r\n<\/article><article class=\"article-body article-body--second-paragraph content-protected-false\">Para hacerse una idea de su apariencia, hubo una \u00e9poca en la cual, junto a su amigo Benjam\u00edn Achav\u00e1l, llamaban a n\u00fameros al azar en el tel\u00e9fono. Si atend\u00eda una joven, le entonaba una canci\u00f3n rom\u00e1ntica.\r\n\r\nAunque, lejos de padecerlo, no se inmut\u00f3, porque ten\u00eda un camino pendiente por recorrer; el de la m\u00fasica. <strong>\"Bueno, no voy a decir que soy un tipo lindo. La napia siempre me anduvo delante de los pies, el ment\u00f3n tirando a prominente y al ver las fotos uno comprende el paso de los a\u00f1os. Aunque ni los a\u00f1os ni la fealdad me preocuparon nunca\u201d<\/strong>, reconoci\u00f3 en una ocasi\u00f3n.\r\n\r\n<article class=\"article-body article-body--fourth-paragraph content-protected-false\">Edmundo estudi\u00f3 guitarra y canto en el conservatorio, aunque su formaci\u00f3n iba mucho m\u00e1s all\u00e1 de eso. Sus dos t\u00edos cultivaron una curiosidad en el peque\u00f1o -uno era contador general de la Casa de Gobierno y organizaba reuniones con poetas y cantantes, mientras que el otro lo incentiv\u00f3 en la lectura de <strong>Almafuerte<\/strong>, <strong>Lugones<\/strong>, <strong>Espronceda <\/strong>y <strong>Edgar Allan Poe<\/strong>, entre otros autores.\r\n\r\n<\/article><article class=\"article-body article-body--remaining-paragraph content-protected-false\">\u201cEl canto es una manifestaci\u00f3n emocional cong\u00e9nita. Mi formaci\u00f3n se debe a mis padres, mis t\u00edos y los payadores e improvisadores que escuch\u00e9\u201d, expres\u00f3 en una entrevista Rivero quien, confes\u00f3, que si bien escuchaba a Gardel en la radio, eran otras sus inspiraciones. Pudo absorber la \u00f3pera de <strong>Schubert, <\/strong><strong>Beethoven, R<\/strong><strong>ossini y<\/strong> <strong>Wagner<\/strong>, para luego volcarla en el tango.\r\n\r\nA la par del estudio,<strong> ya era un reconocido guitarrista en su zona, Pompeya,<\/strong> y tocaba en bodegones, radios y hoteles. <strong>\u201cEl primer sueldo que cobr\u00e9 en la radio fue producto de un trueque entre la emisora y una casa anunciadora: \u00a1un pescado!\u2026 aunque a elegir entre pejerrey y merluza\u201d<\/strong>. Si bien el dinero no llegaba en cantidades que esperaba, \u00e9l estaba contento, formando <strong>d\u00faos separados con sus hermanos, Eva y An\u00edbal, y acompa\u00f1ando a artistas como Nelly Omar y Francisco Amor<\/strong>.\r\n\r\nGracias a sus shows, pudo conocer el mundo de la noche, donde se encontraba con cualquier tipo de personas y donde descubri\u00f3 el l\u00e9xico que cambi\u00f3 su estilo para siempre: el <strong>lunfardo<\/strong>. Adem\u00e1s, era para \u00e9l una forma de vivir, de pertenecer: <strong>\u201cLa gente de la noche es m\u00e1s amplia, no est\u00e1 tan apurada, es m\u00e1s sincera. Contra lo que dicen muchos -que en la noche se pierden las ganas de luchar por la vida-, yo pienso que es al rev\u00e9s. Por la noche la gente disfruta el esfuerzo de esa lucha diaria\u201d.<\/strong>\r\n\r\nEdmundo musicalizaba pel\u00edculas mudas en un cine de Avellaneda cuando, en una ocasi\u00f3n, decidi\u00f3 ponerle voz a lo que tocaba. \u00bfEl resultado? <strong>Un p\u00fablico enojado, que chistaba y zapateaba el piso con furia<\/strong>. De todas formas, eso no lo desanim\u00f3, m\u00e1s bien le revel\u00f3 que su vocaci\u00f3n era el canto.\r\n\r\nFrustrado por la falta de oportunidades, se convirti\u00f3 en un oficinista del Servicio Administrativo del Arsenal de Guerra, aunque eso no dur\u00f3 mucho. Cuando su amigo <strong>Emilio Karstulovic<\/strong>, ex corredor de autos y propietario de la radio<em> La Voz del Aire <\/em>y de la revista <em>Sinton\u00eda<\/em>, lo llam\u00f3 para cantar en un programa, no dud\u00f3 en intentarlo de nuevo.\r\n\r\nGracias a esta oportunidad lleg\u00f3 el llamado de <strong>Horacio Salg\u00e1n<\/strong>, un arreglador tan bueno como revolucionario, ya que compon\u00eda en ritmos que no eran aceptados por la gente en aquel entonces. As\u00ed naci\u00f3 una dupla poco com\u00fan, descrita as\u00ed por Rivero: <strong>\u201cLa m\u00fasica de Salg\u00e1n, sus orquestaciones, en esa \u00e9poca eran revolucionarias y yo ten\u00eda una voz de bajo, cosa inaudita en un tiempo donde todos los cantores de tango exhib\u00edan registro de tenor\u201d<\/strong>.\r\n\r\nAmbos sab\u00edan sobre el rechazo, aunque esta no fue la ocasi\u00f3n. Las letras en clave de lunfardo, materia que Edmundo aprob\u00f3 con creces, flotaban sobre el colch\u00f3n de sonido que le propiciaba Salg\u00e1n. La voz del cantante era tan grave que sorprend\u00eda a todos. As\u00ed, con una docena de grabaciones en la espalda y su huella en tangos como Sur, El \u00faltimo organito y Yo te bendigo, lleg\u00f3 en la d\u00e9cada del 50' al mundo del cine: apareci\u00f3 en t\u00edtulos como <em><strong>El cielo en las manos <\/strong><\/em>(1950), <em><strong> Al comp\u00e1s de tu mentira<\/strong><\/em> (1951),<em><strong> Pelota de cuero <\/strong><\/em>(1963), <em><strong> La diosa impura<\/strong><\/em> (1964),<em><strong> Buenos Aires, verano 1912<\/strong><\/em> (1966) y<em><strong> Argentin\u00edsima II <\/strong><\/em>(1973).\r\n\r\nEl \u00e9xito que le fue esquivo durante tanto tiempo finalmente lleg\u00f3. En <strong>1969<\/strong> inaugur\u00f3 <strong>El Viejo Almac\u00e9n<\/strong>, un ic\u00f3nico centro tanguero ubicado en el barrio de San Telmo, por el cual pasaron tanto figuras nacionales como internacionales. En <strong>1985 <\/strong>recibi\u00f3 el <strong>Konex de Platino como Mejor cantante masculino de tango<\/strong>. Una miocardiopat\u00eda en enero de <strong>1986<\/strong> acab\u00f3 con la vida del arrabalero alternativo, de la voz grave que emergi\u00f3 entre tanto tenor.\r\n\r\n<\/article><\/article>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Edmundo Rivero se llam\u00f3 Edmundo porque su madre, \u00e1vida lectora, lo bautiz\u00f3 as\u00ed por el personaje de El Conde de Montecristo. Hijo de un ferroviario de la estaci\u00f3n de trenes Puente Alsina, jam\u00e1s destac\u00f3 por su apariencia f\u00edsica, m\u00e1s bien todo lo contrario. 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