{"id":444,"date":"2024-09-24T09:29:05","date_gmt":"2024-09-24T12:29:05","guid":{"rendered":"https:\/\/proyectotango.com.ar\/?p=444"},"modified":"2024-09-24T09:29:05","modified_gmt":"2024-09-24T12:29:05","slug":"el-dia-que-sinatra-se-encontro-con-gardel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proyectotango.com.ar\/?p=444","title":{"rendered":"El d\u00eda que Sinatra se encontr\u00f3 con Gardel"},"content":{"rendered":"<div class=\"sc-80531b6b-0 XSMmt container-text text-embed\">\r\n\r\nHay un tiempo de la historia, y otro de los mitos. El cruce suele ser un terreno f\u00e9rtil para la imaginaci\u00f3n y el arte. Cuando el encuentro sucede, m\u00e1s que la verdad, importa el veros\u00edmil, la \u201capariencia de verdad\u201d: que la trama sea cre\u00edble, que el lenguaje elegido sea el id\u00f3neo para que la narraci\u00f3n se sostenga y nos atrape.\u00a0<strong><em>Cuando Frank conoci\u00f3 Carlitos<\/em><\/strong>, musical que puede verse en el Teatro Alvear, se mete en ese brete. La excusa:<strong>\u00a0la leyenda que alimenta un hipot\u00e9tico encuentro entre\u00a0Gardel\u00a0y\u00a0Sinatra\u00a0durante la estancia del Zorzal criollo en Nueva York.<\/strong>\r\n\r\n<\/div>\r\n<div class=\"sc-80531b6b-0 XSMmt container-text text-embed\">\r\n\r\nEl musical nos traslada a una noche de 1934: despu\u00e9s de un show en el auditorio de la NBC, Gardel se encierra en su camar\u00edn huyendo de una antigua novia que lo persigue hasta la gran manzana. Sobre el escenario, una magn\u00edfica estructura m\u00f3vil hace las veces de camar\u00edn: sill\u00f3n y espejos; sobretodo, esmoquin y robe de chambre; piano, discos y fonola. Pero quien irrumpe en el recinto \u00edntimo no es tal mujer, sino un muchacho joven y algo desgarbado: Francesco Alberto Sinatra Garaventa.\r\n\r\nAspirante a cantante, Francis es admirador del argentino, y no duda en escabullirse para poder conocerlo, quiz\u00e1s conseguir alg\u00fan consejo, aprender algo de \u00e9l, pedirle un aut\u00f3grafo, o simplemente ver de cerca al \u00eddolo: asegurarse de que es de carne y hueso. Despu\u00e9s de la desconfianza inicial, Carlitos ir\u00e1 dando espacio y atenci\u00f3n a Francis: a trav\u00e9s de sus preguntas, su insistencia, la conversaci\u00f3n nos abrir\u00e1 una ventana al alma del Mudo.\r\n<div class=\"sc-80531b6b-0 XSMmt container-text text-embed\">\r\n\r\nEmulando una obra de iniciaci\u00f3n o aprendizaje del joven artista (bildungsroman), conoceremos por voz de Gardel el significado en su vida del tango, la m\u00fasica, los amigos, las mujeres, la madre, la patria. Sobran tangos para darle letra. Entre los musicales,\u00a0<em>Cuando Frank conoci\u00f3 a Carlitos<\/em>\u00a0se asociar\u00eda a los llamados \u201cjukebox\u201d o rockola, que organizan su narrativa a partir de una serie de temas musicales previos.\r\n\r\n<\/div>\r\n<div class=\"sc-80531b6b-0 XSMmt container-text text-embed\">\r\n\r\nPero los musicales han sido desde sus or\u00edgenes en el siglo XIX una usina para trasladar temas y personajes de la historia a una audiencia masiva. Basten tres ejemplos para dar cuenta de esa diversidad:\u00a0<em>Evita<\/em>\u00a0de Andrew Lloyd Weber, a la\u00a0<em>\u00d3pera de Tres Centavos<\/em>\u00a0de Bertold Brecht y la m\u00e1s reciente\u00a0<em>Hamilton<\/em>, sobre uno de los padres fundadores de los Estados Unidos, de Lin-Manuel Miranda, obra misteriosamente apropiada por adolescentes y j\u00f3venes de todo el mundo, por estos tiempos amantes de los musicales.\r\n<div class=\"sc-80531b6b-0 XSMmt container-text text-embed\">\r\n\r\nSi el repertorio gardeliano es lo suficientemente atractivo para que un show sea exitoso, la obra va m\u00e1s all\u00e1 de hilvanar una maquinaria de \u201chits\u201d, como lo son \"Soledad\", \"Caminito\", \"A media luz\",\u00a0\"Por una Cabeza\", \"Yira Yira\", \"Volver\"... entre otros, y alguna yapa que Gardel no lleg\u00f3 a grabar. Por un lado, est\u00e1 el elenco protagonizado por Oscar Lajad, que llega a este musical luego de d\u00e9cadas interpretando a Gardel, y se nota: durante los ochenta minutos de obra, Lajad apenas abandona el escenario, interpreta con solvencia diecis\u00e9is tangos y seduce con su ductilidad y encanto en la construcci\u00f3n del personaje, para lo que acude a su destreza actoral y como cantante.\r\n\r\n<\/div>\r\n<div class=\"sc-80531b6b-0 XSMmt container-text text-embed\">\r\n\r\nAlan Madanes (<em>Freeks, Querido Evan<\/em>) acompa\u00f1a con una voz amplia y dulce, gran simpat\u00eda en escena, pero sobre todo va a ser clave en otro de los ejes de la propuesta:\u00a0<strong>el biling\u00fcismo<\/strong>. Esta idea que a muchos puede poner los nervios de punta \u2013la traducci\u00f3n de los tangos al ingl\u00e9s\u2013, est\u00e1 tratada con ingenio, humor y, de nuevo, una buena idea para el veros\u00edmil: que sea este encuentro con Sinatra lo que lleve a ambos a tener que \u201ctraducir\u201d al ingl\u00e9s letras, palabras, sentimientos. De hecho, m\u00e1s que biling\u00fcismo,<strong>\u00a0se tratar\u00eda en rigor de triling\u00fcismo: espa\u00f1ol-lunfardo-ingl\u00e9s.<\/strong>\u00a0Es una decisi\u00f3n acertada que toda la obra cuente con subt\u00edtulos en espa\u00f1ol.\r\n\r\nMucho del intercambio de los personajes se da en el juego con el lenguaje, con los tab\u00faes y las fronteras entre los idiomas (y los g\u00e9neros), que en ocasiones son espejo de las idiosincrasias, y lo que, al fin y al cabo, quiz\u00e1 no pueda traducirse. Quiz\u00e1s por eso, despu\u00e9s de ver la obra, queda la sensaci\u00f3n de que un tema tantas veces abordado para el turismo, el \u201ctango for export\u201d, puede ofrecer una versi\u00f3n m\u00e1s rica, aut\u00e9ntica y no por eso menos comercial, como tambi\u00e9n se confirma en la exquisita propuesta coreogr\u00e1fica (y el correspondiente vestuario), muy lejos del \u201ccolor local\u201d de los shows que suelen ofrecerse a extranjeros.\r\n\r\nSiempre es un lujo contar con m\u00fasicos en vivo, aqu\u00ed debuta la Orquesta Aeropuertos Argentina, integrada por adolescentes y j\u00f3venes que cuentan con becas de estudio y perfeccionamiento musical. La obra \u2013que est\u00e1 basada en un contenido original de Disney Plus\u2013 fue escrita por Ra\u00fal L\u00f3pez Rossi y Gustavo Manuel Gonz\u00e1lez (dos outsiders del rubro esc\u00e9nico que debutan con este musical como autores y productores), dirigida por Natalia del Castillo, con direcci\u00f3n musical de Nico Posse, coreograf\u00eda de Ver\u00f3nica Pecollo, y escenograf\u00eda de Gonzalo C\u00f3rdoba Est\u00e9vez. Una idea original, bien producida, que puede entretener incluso a los m\u00e1s j\u00f3venes y no desentonar\u00eda para nada en las marquesinas de Broadway.\r\n\r\n<\/div>\r\n<\/div>\r\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hay un tiempo de la historia, y otro de los mitos. El cruce suele ser un terreno f\u00e9rtil para la imaginaci\u00f3n y el arte. 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