{"id":32,"date":"2023-12-02T09:44:22","date_gmt":"2023-12-02T12:44:22","guid":{"rendered":"http:\/\/proyectotango.com.ar\/?p=32"},"modified":"2023-12-02T09:44:22","modified_gmt":"2023-12-02T12:44:22","slug":"la-historia-de-juan-darienzo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proyectotango.com.ar\/?p=32","title":{"rendered":"La historia de Juan D\u00b4Arienzo"},"content":{"rendered":"

\u201cPara comprender el fen\u00f3meno D\u2019Arienzo habr\u00eda que haberlo vivido en vivo y en directo\u201d,<\/b>\u00a0escribi\u00f3 el historiador de tango Jos\u00e9 Mar\u00eda Otero en el art\u00edculo\u00a0\u201cJuan D\u2019Arienzo en TV\u201d\u00a0que sigue: \u201cCon esa orquesta y ese ritmo milonguero te dejaba sin aliento, pero con un sabor en el cuerpo, que te ibas a casa con la felicidad latiendo en el\u00a0cuore\u2026\u201d. A\u00fan hoy lo genera y no hace falta verlo. Basta escucharlo para imaginarlo frente a sus m\u00fasicos, cintura quebrada, espalda encorvada y animando esos instrumentos a vivir s\u00f3lo con el movimiento de sus manos, cual mago.<\/em><\/p>\n

El amor entre D\u00b4Arienzo y el tango se inici\u00f3 cuando era un ni\u00f1o. Naci\u00f3 casi con el tango y su \u00e9poca de apogeo coincidi\u00f3 con el\u00a0\u00faltimo a\u00f1o de vida de Carlos Gardel. Su padre, Alberto D\u00b4Arienzo, de origen italiano, quer\u00eda que el mayor de sus tres hijos tuviera una carrera lejos los sonidos de la m\u00fasica que lo escandalizaba y que dedicara al estudio de las leyes y estuviera al frente de la planta de producci\u00f3n agr\u00edcola familiar. Pero, su madre, Amalia Am\u00e9ndola, hab\u00eda estudiado m\u00fasica aelntaba a sus hijos a tocar distintos instrumentos.<\/p>\n

Pese a la rigidez del hombre, los tres iniciaron sus estudios en el Conservatorio Mascagni, donde Juan arranc\u00f3, sin saberlo, su carrera cuando ten\u00eda apenas 8 a\u00f1os y a los 12 a\u00f1os Juan ya era un as con el viol\u00edn. Su hermano Ernani era baterista y pianista, y su hermana Josephine, pianista y soprano.<\/p>\n

Dedicado a la m\u00fasica, no rompi\u00f3 las ilusiones de su padre y termin\u00f3 la primaria en la escuela Cornelio Saavedra y luego la secundaria en el Nacional Mariano Moreno. M\u00e1s tarde trabaj\u00f3 para \u00e9l como vendedor, pero avisando que dejar la m\u00fasica de lado no era una opci\u00f3n. En la adolescencia conoci\u00f3 a un joven de su edad y talentoso pianista, con quien form\u00f3 una entra\u00f1able amistad,\u00a0\u00c1ngel Domingo D\u2019Agostino<\/b>.<\/p>\n

Sin quererlo, se convirtieron en un d\u00fao: practicaban partituras y juntos se postularon para tocar de manera profesional. Su primer contrato fue en el Zool\u00f3gico con una paga de $4 por domingo donde iniciaron como tr\u00edo: Juan, al viol\u00edn; \u00c1ngel al piano y un tercer amigo, Carlos Bianchi, en la flauta. Se llamaron los\u00a0\u201cAses del Tango\u201d<\/b>. La alegr\u00eda por el debut musical dur\u00f3 hasta que reclamaron el pago y nunca les lleg\u00f3 tal como les hab\u00edan prometido.<\/p>\n

Para 1917, conoce a\u00a0Carlos Posadas<\/b>, un reconocido compositor, violinista y director de orquesta que representaba a una de las destacadas personalidades de la \u201cVieja Guardia\u201d<\/em>. Entonces, trabajaba para la orquesta del Teatro Avenida y recibi\u00f3 los conocimientos e influencias de Posadas, con quien comparti\u00f3 su pasi\u00f3n tanguera y una amistad que dur\u00f3 poco: al a\u00f1o de conocerse, con 33 a\u00f1os, Posadas muere y el futuro genio se vio tristemente afectado.<\/p>\n

Abrumado por el dolor, no permiti\u00f3 que la tristeza afectara su carrera y en 1919 acept\u00f3 la invitaci\u00f3n de tocar en el Teatro Nacional, donde debut\u00f3 el 25 de junio. Record\u00f3 ese momento en una entrevista en 1949: \u201cNosotros, D\u2019Agostino y yo al viol\u00edn, asistimos a la noche de apertura de la obra de Alberto Novi\u00f3n,\u00a0El Cabaret Montmartre<\/b>\u2026 Tocamos en una peque\u00f1a orquesta de tango, dirigida por nosotros, que acompa\u00f1\u00f3 a\u00a0Los Undarias, un famoso n\u00famero de baile formado por los socios y\u00a0El Morocho Portuguesa, dos estrellas de tango canyengue\u201d<\/em>, cont\u00f3 en una entrevista que brind\u00f3 en 1949.<\/p>\n

Tras ese debut, D\u00b4Arienzo comenz\u00f3 a incursionar en otros ritmos en al b\u00fasqueda musical y el deseo de nutrirse y aportar m\u00e1s al tango. El jazz gener\u00f3 en \u00e9l algo particular y form\u00f3 parte de una de las orquestas del momento,\u00a0\u201cLa Jazz Select Lavalle\u201d<\/i>\u00a0y en la aclamada\u00a0\u201cOrquesta de Nicol\u00e1s Verona\u201d<\/i>. Tambi\u00e9n form\u00f3 orquestas de teatros, en pel\u00edculas mudas e incluso encabez\u00f3 la inauguraci\u00f3n del Cine Hind\u00fa (1927). En ese tiempo, gan\u00f3 su primer (y poco feliz) apodo:\u00a0\u201cEl grillo\u201d<\/i>\u00a0(por el sonido de su viol\u00edn). Un poco decepcionado, continu\u00f3 en la b\u00fasqueda del sonido que lo identificara y lleg\u00f3 a tocar en radio\u00a0El Mundo<\/b>, donde inici\u00f3 su etapa de reconocimiento.<\/p>\n

Ya afianzado en el tango, desempolv\u00f3 su viol\u00edn en\u00a0La Orquesta T\u00edpica Paramount<\/i>\u00a0\u2014a modo de revancha, quiz\u00e1s\u2014 y dos a\u00f1os m\u00e1s tarde form\u00f3 su primera orquesta con Alfredo Mazzeo, Luis Cuervo y \u00e9l en violines; Ciriaco Ortiz, Nicol\u00e1s Premian y Florentino Octaviano en bandone\u00f3n; Vicente Gorrese al piano; Juan Carlos Puglisi en el bajo y Carlos Dante en la voz.<\/p>\n

Gran parte de los amantes del g\u00e9nero aseguran que su figura est\u00e1 ligada a la \u201cEra Dorada\u201d del ritmo ya que a partir de 1935 recuper\u00f3 las pistas a trav\u00e9s de su intervenci\u00f3n.<\/p>\n

A sus 35 a\u00f1os sum\u00f3 a su repertorio\u00a0\u201cLa pu\u00f1alada\u201d,<\/i>\u00a0de la mano del compositor Pintin Castellanos, y la orquesta que dirig\u00eda contrat\u00f3 a un nuevo pianista, Rodolfo Biagi, quien le sugiri\u00f3 cambiar el ritmo de 4\/8 al de una milonga en 2\/4 (2\u00d74)<\/em>. Dicen los estudiosos de su vida que primero no habr\u00eda estado de acuerdo, pero que gracias a que lleg\u00f3 tarde a un concierto, que inici\u00f3 sin \u00e9l, el flamante miembro de la orquesta se atrevi\u00f3 a introducir el cambio que dej\u00f3 a todos boquiabiertos. Al llegar, lo escuch\u00f3 y no hubo vuelta atr\u00e1s.<\/p>\n

\u201cEl 9 de julio,\u00a0el p\u00fablico bail\u00f3 con tal entusiasmo que cuando la multitud, gritando y aplaudiendo, le pidi\u00f3 a D\u2019Arienzo que continuara con ese nuevo estilo<\/b>, el director no tuvo otra opci\u00f3n que tocarlo toda la noche\u201d<\/em>. Por eso, se dice que fue \u00e9l quien le devolvi\u00f3 el tango a los bailarines. Adem\u00e1s, ese nuevo ritmo gener\u00f3 gran inter\u00e9s en los j\u00f3venes que consideraban aburridos los tangos que hasta ese d\u00eda sonaban porque antepon\u00edan el cantor a la orquesta.<\/p>\n

La segunda versi\u00f3n de\u00a0La pu\u00f1alada<\/b><\/i>\u00a0<\/b>(m\u00e1s r\u00e1pida) fue grabada en 1950 y se convirti\u00f3 en la primera grabaci\u00f3n del g\u00e9nero en vender millones de singles.<\/p>\n

Ya reconocido como m\u00fasico, junto a su orquesta t\u00edpica debuta en radio\u00a0El Mundo<\/i>\u00a0y es escuchado en todo el pa\u00eds. En 1938, Biagi crea su propia orquesta y es reemplazado por Fulvio Salamanca con un \u00e9xito rotundo y\u00a0D\u00b4Arienzo es aclamado como el rey la noche porte\u00f1a.\u00a0<\/b>\u201cConmigo florecieron cien mil orquestas de tango y clubes de barrio\u201d, record\u00f3 el maestro.<\/p>\n

Para la d\u00e9cada del \u00b440 era el talento indiscutido, conocedor de lo que generaba su estilo en la nueva generaci\u00f3. \u00c9l mismo asegur\u00f3 por esos a\u00f1os: \u201cA los j\u00f3venes les gustan mis tangos porque son r\u00edtmicos y nerviosos. La juventud es despu\u00e9s de eso: felicidad, movimiento. Si tocas para ellos un tango mel\u00f3dico y fuera de ritmo, seguramente no les gustar\u00e1. Eso es lo que sucede. Ahora hay buenos m\u00fasicos y grandes orquestas que piensan que lo que tocan es tango, pero no es as\u00ed. Si no tienen tiempo, no hay tango. Piensan que pueden hacer popular un nuevo estilo y tal vez puedan tener suerte, pero sigo pensando que\u00a0si no hay ritmo no hay tango<\/b>. Como profesionales los respeto a todos, pero lo que tocan no es tango\u201d<\/em>.<\/p>\n

La orquesta t\u00edpica de D\u2019Arienzo estaba conformada por cinco violines, bases, cinco bandoneones, cantores y el piano, y alguna que otra vez, jugaba con una orquesta m\u00e1s peque\u00f1a y a menudo se presentaba con una m\u00e1s grande. Le gustaba variar.<\/p>\n

Lo describe muy bien Luis Adolfo Sierra, investigador del tango, en\u00a0The Evolution of Instrumental Tango<\/i>\u00a0(1966)<\/em>: \u201cEl fen\u00f3meno de la resurrecci\u00f3n de la danza del tango fue el resultado de un personaje principal que cre\u00f3 un modo de interpretaci\u00f3n de un estilo: Juan D\u2019Arienzo\u201d<\/em>.<\/p>\n

Eran el sonido y la pasi\u00f3n que generaba en los bailarines lo que iba m\u00e1s all\u00e1: la propia figura del director dejaba de lado la seriedad al marcar, y su persona cobraba gran importancia. D\u00b4Arienzo no marcaba s\u00f3lo con las manos, no. \u00a1Lo hac\u00eda con todo su cuerpo y lo disfrutaba! Cerraba los ojos, sacud\u00eda la cabeza, marcaba el ritmo con las piernas, re\u00eda y sonre\u00eda mientras inclinaba el torso sobre los m\u00fasicos que lo miraban con enamoramiento. Dir\u00eda hoy alg\u00fan meme:\u00a0\u201cQu\u00e9date con quien te mire como los m\u00fasicos a D\u00b4Arienzo\u201d.<\/b><\/p>\n

\u201cLa voz humana no es, y no deber\u00eda ser, otra cosa que un instrumento en la orquesta. Sacrificar todo por el bien del cantante, por la estrella, es un error. Mi mayor orgullo es haber contribuido a ese renacimiento de nuestra m\u00fasica popular. (...). Si los m\u00fasicos vuelven a la pureza de 2\u00d74 revivir\u00e1 el entusiasmo por nuestra m\u00fasica y gracias a los medios modernos de difusi\u00f3n alcanzaremos una importancia mundial\u201d<\/em>, dijo durante una entrevista para una revista, 1975.<\/p>\n

Y se defini\u00f3: \u201cLa m\u00eda siempre fue una orquesta dif\u00edcil, con un ritmo nervioso y vibrante. Y fue as\u00ed porque\u00a0el tango para m\u00ed tiene tres cosas: ritmo, impacto y matices.<\/b>\u00a0Una orquesta debe tener, sobre todo, vida. Es por eso que el m\u00edo dur\u00f3 m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os. Y cuando el Pr\u00edncipe me dio ese t\u00edtulo, pens\u00e9 que estaba bien, que ten\u00eda raz\u00f3n\u201d<\/em>.<\/p>\n

Muri\u00f3 un mes despu\u00e9s de esa cita, y est\u00e1 enterrado en el Cementerio de la Chacarita.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cPara comprender el fen\u00f3meno D\u2019Arienzo habr\u00eda que haberlo vivido en vivo y en directo\u201d,\u00a0escribi\u00f3 el historiador de tango Jos\u00e9 Mar\u00eda Otero en el art\u00edculo\u00a0\u201cJuan D\u2019Arienzo en TV\u201d\u00a0que sigue: \u201cCon esa orquesta y ese ritmo milonguero te dejaba sin aliento, pero con un sabor en el cuerpo, que te ibas a casa con la felicidad latiendo […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[38,74],"yoast_head":"\nLa historia de Juan D\u00b4Arienzo - Proyecto Tango<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/proyectotango.com.ar\/?p=32\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La historia de Juan D\u00b4Arienzo - 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