{"id":272,"date":"2024-07-20T22:14:54","date_gmt":"2024-07-21T01:14:54","guid":{"rendered":"https:\/\/proyectotango.com.ar\/?p=272"},"modified":"2024-06-22T19:42:26","modified_gmt":"2024-06-22T22:42:26","slug":"que-se-cantaba-cuando-nacio-el-tango","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proyectotango.com.ar\/?p=272","title":{"rendered":"\u00bfQu\u00e9 se cantaba cuando naci\u00f3 el tango?"},"content":{"rendered":"Se cantaba cupl\u00e9s. Por eso las primeras letras de tango empezaban todas con\u00a0 el \u201cyo soy\u2026\u201d, como en los cupl\u00e9s. \u201cYo soy la Morocha\u2026\u201d La morocha no es otra cosa\u00a0 que un cupl\u00e9 \u00a0acriollado, un cupl\u00e9 pampeano.\n\n\u201cJos\u00e9 Gobello: La Letra de Tango Desciende del Cupl\u00e9\u201d<\/strong>\nDisc\u00e9polo, Manzi y Cad\u00edcamo, seg\u00fan el creador de la Academia del Lunfardo Jos\u00e9 Gobello, creador y secretario de la Academia Porte\u00f1a del Lunfardo fue redactor de El Pueblo y la Democracia, diario en el participo desde su fundaci\u00f3n en 1945 hasta su desaparici\u00f3n diez a\u00f1os despu\u00e9s. Tambi\u00e9n trabaj\u00f3 en El Nacional y en agencias de noticias. Diputado nacional (1952-54), estuvo dos a\u00f1os preso cuando los militares se apropiaron del poder en 1955. Lleva escrito doce libros sobre el lunfardo. Es, el tema, la m\u00e1xima autoridad. La que sigue es una entrevista sobre otro de los temas que lo apasionan: el del tango y sus letristas. En sus respuestas est\u00e1 encerrada la evoluci\u00f3n del g\u00e9nero y la n\u00f3mina de los que considera, han ido las mejores. \u201cA partir de Contursi comienza la cosa\u201d, sostiene.\n\n-El tango naci\u00f3 como m\u00fasica, como danza, y reci\u00e9n despu\u00e9s se hizo canci\u00f3n.- A su juicio, \u00bfC\u00f3mo y por qu\u00e9 llegan los versos a esa m\u00fasica?<\/strong>\n-El tango es descendiente directo del cupl\u00e9. Por ah\u00ed anda una teor\u00eda que pretende acercarlo a la payada. Creo que es un error. \u00bfQu\u00e9 se cantaba cuando naci\u00f3 el tango? Se cantaba cupl\u00e9s. Por eso las que se consideran las primeras letras de tango empezaban todas con\u00a0 el \u201cyo soy\u2026\u201d, como en los cupl\u00e9s. \u201cYo soy la Morocha\u2026\u201d La morocha no es otra cosa\u00a0 que un cupl\u00e9 \u00a0acriollado, un cupl\u00e9 pampeano.\n\n-Villoldo como La Morocha seria el punto de partida.<\/strong>\n-A partir de Villoldo los letristas hacen cupl\u00e9s de compadritos. \u201cYo soy el taita m\u00e1s guapo\u2026\u201d, \u201cYo soy el mejor bailar\u00edn\u2026\u201d. Despu\u00e9s aparecen otros tipos de cupl\u00e9s, los cupl\u00e9s malevos, los cupl\u00e9s de cantinfleros, que fueron los temas y las cosas que cantaban el viejo Gobbi, el padre de Alfredo, el violinista. As\u00ed como Villoldo creaba los cupl\u00e9s\u00a0 de compadritos, Gobbi se dedicaba a los cupl\u00e9s de cantinfleros.\n\n-\u00bfEn qu\u00e9 momento se produce la evoluci\u00f3n y la letra se aleja del cupl\u00e9?<\/strong>\nTodav\u00eda dentro de esa forma literaria y m\u00e9trica hay que ubicar los primeros tangos de Pascual Contursi. Como Matasano que Francisco Canaro estren\u00f3 en el a\u00f1o 1914 durante el primer baile del Internado. Esa letra reproduce la letra de los cupl\u00e9s de Villoldo pero imprevistamente\u00a0 introduce el sufrimiento. Contursi habla de lo que sufre, de las desdichas de la ida. Sale de la alegr\u00eda jacarandosa del cupl\u00e9 y por primera vez\u00a0 aparecen las penas, el lamento. Es entonces a partir de Pascual Contursi cuando comienza la cosa.\n\n-\u00bfEsta innovaci\u00f3n que hace Contursi reconoc\u00eda alg\u00fan antecedente?<\/strong>\n-Seguro. La piedad, la misericordia, una gran cantidad de acentos y elementos ret\u00f3ricos se pueden detectar muy f\u00e1cilmente en la poes\u00eda de Evaristo Carriego. En Misas Herejes, por ejemplo, que es un libro insoportablemente modernista pero contiene\u00a0 La Canci\u00f3n del Barrio. Carriego p\u00fablica luego los poemas p\u00f3stumos. Se lo editan en Barcelona, en 1913. Ah\u00ed est\u00e1 aquello de \u201cla costurerita\u00a0 que dio aquel mal paso\u201d. Y ah\u00ed se encuentran todos los elementos\u00a0 que van a aparecer enseguida en los tangos de Contursi: el barrio, la esquina, el farol. Acaso la excepci\u00f3n sea el bandone\u00f3n. Yo no recuerdo que Carriego hable del bandone\u00f3n.\n\n-\u00bfLa incorporaci\u00f3n del tango de estos temas de Carriego es la m\u00e1s importante en la obra de Contursi?<\/strong>\n-Lo m\u00e1s importante es que Contursi cambio la estructura literaria, de lo que pasa hasta entonces se cantaba como tango. Ya dijimos que Matasano estaba escrito en primera persona, como se escrib\u00edan los cupl\u00e9s. Pero enseguida Contursi pasa a escribir en segunda persona pasa el apostrofe. \u201cPercanta que me Amuraste\u201d.\n\n\u201cMina que te manyo de hace rato\u2026\u201d Y profundizando en el cambio introduce el tema narrativo, que algunos llaman argumental, escrito en tercera persona. No se puede decir que Pascual Contursi haya cambado el lenguaje porque el lunfardo ya estaba en las letras de Villoldo. Lo que hace Contursi es cambiar la estructura\u00a0 literaria al pasar de la primera persona a la segunda y despu\u00e9s\u00a0 a la cosa narrativa.\n\n-\u00bfAh\u00ed es donde mueren las palabras de los que sostienen la influencia de los payadas sobre\u00a0 las letras de los tangos?<\/strong>\n-\u00a1Claro! \u00a1Minga de payada! \u00a1Minga de payadores! Contursi es\u00a0 la bisagra\u00a0 entre el tango alegre de Villoldo y la tristeza que encierran sus temas. Por ejemplo: \u201cPercanta que me amuraste\u2026\u201d.\n\nContursi es quien crea el lamento del cornudo como se denigro err\u00f3neamente a su poes\u00eda. Y digo err\u00f3neamente porque el cornudo estuvo desde casi siempre en la literatura. Por lo menos desde que Garcilaso dijo que \u201ctodo el que ama es cornudo\u201d.\n\n-\u00bfY despu\u00e9s de Contursi, qu\u00e9?<\/strong>\n-Llega\u00a0Celedonio Esteban Flores<\/em><\/strong>, que ten\u00eda una cultura m\u00e1s amplia. Celedonio tiene muchas m\u00e1s letras\u00a0 de las que hubiera podido firmar Carriego. Letras con reminiscencias de Amado Nervo, de Rub\u00e9n Dar\u00edo. Flores versifica muy bien cuando escribe poemas. Ah\u00ed es donde se expresa totalmente porque en los tangos el letrista est\u00e1 condicionado por la m\u00fasica.\n\n-\u00bfCeledonio Flores persiste o se aleja de la tem\u00e1tica de Pascual Contursi?<\/strong>\n-La poes\u00eda de Celedonio Flores tiene un tono sobrador. No deja la puerta abierta. Pero tampoco la cierra. \u201cDe noche cuando me acuesto\/ no puedo cerrar la puerta\u201d, dec\u00eda Contursi. Lo de Celedonio es distinto. La filosof\u00eda que encierra Mano a Mano no tiene nada que ver con el lamento de Contursi. Yo creo\u00a0 que a Flores hay que leerlo en sus libros de poemas, en Cuando Pasa el Organito, por ejemplo. De todos modos no hay duda que Mano a Mano es el m\u00e1s representativo de sus temas aunque a m\u00ed me parece m\u00e1s hermosa la letra de Viejo Smoking. Las letras de Celedonio son m\u00e1s bien conversadas, chamuyadas.\n\n-Quedamos\u00a0 en que Contursi cambia la estructura literaria\u00a0 que Celedonio Flores le agrega una cultura m\u00e1s amplia.- \u00bfC\u00f3mo sigue la evoluci\u00f3n del tango \u2013 canci\u00f3n?<\/strong>\n-Existen otros letristas v\u00e1lidos, como\u00a0Jos\u00e9 Gonz\u00e1lez Castillo<\/em><\/strong>, el padre de Catulo. Jos\u00e9 Gonz\u00e1lez Castillo no tiene una obra tanguera numerosa pero si\u00a0 algunos temas bell\u00edsimos, como Griseta. Y otros que fueron escritos sobre la m\u00fasica, como Silbando y Sobre el Pucho. Pero ninguno de estos temas tienen el candor agreste de los Contursi y Celedonio.\n\nEsto fue as\u00ed hasta que a mediados de la d\u00e9cada del veinte comienzan a escribir, casi a un mismo tiempo. Enrique Santos Disc\u00e9polo, Enrique Cad\u00edcamo y Homero Manzi.\n\n\u2013Enrique Santos Disc\u00e9polo<\/em><\/strong>\u00a0fue totalmente original. Lo suyo hay que vincularlo al grotesco de su hermano Armando. Enrique ten\u00eda un temperamento tremendista. Golpeaba al oyente: \u201cLa gente que es brutal cuando se ensa\u00f1a\u201d, dec\u00eda. No hizo tango ideol\u00f3gico. Fue una especie de profeta b\u00edblico del suburbio, con gran riqueza de met\u00e1foras que no le brotaban f\u00e1cilmente. Por el contrario le constaban un gran esfuerzo. De ah\u00ed lo tragic\u00f3mico de sus letras. Pienso que no se puede entender a Enrique sin leer las piezas fundamentales de su hermano Armando escribi\u00f3 para el teatro.- Me refiero a Mateo, a St\u00e9fano e incluso a El Organito, que les pertenece a los dos.\n\n-En la poes\u00eda de\u00a0Homero Manzi<\/em><\/strong>\u00a0est\u00e1n todos los elementos recogidos por Jorge Luis Borges en sus tres primeros libros, los de su etapa ultra\u00edsta: Fervor de Buenos Aires, Luna de Enfrente y Cuadernos de San Martin. Hasta\u00a0 \u201cla luz del almac\u00e9n\u201d est\u00e1 en Borges.- Manzi fue amigo de Borges.\n\n\u2013 Los dos eran yrigoyenistas.- Homero aporta al tango cultura, leguaje, imaginaci\u00f3n y capacidad para escribir. Va idealizando y sus vivencias las convierte en pasado. En la poes\u00eda de Manzi todas las mujeres pertenecen al ayer.- En cambio a Disc\u00e9polo ellas lo estaban mordiendo mientras escrib\u00eda.\n\n\u2013 De Manzi se dijo alguna vez que renuncio a la gloria de un destino grande.<\/strong>\n\u2013 Se refer\u00edan a la\u00a0 gloria literaria. Y no s\u00e9 si ten\u00eda alas para eso.- Lo que si se es que die el m\u00e1s importante de los poes\u00edas menores que es tan importante como ser el menor de los mayores.\n\n\u2013Enrique Cad\u00edcamo<\/em><\/strong>\u00a0tiene un extraordinario oficio de letrista con incursiones felices en la poes\u00eda. Tiene met\u00e1foras, figuras. Es adem\u00e1s grande por la diversidad de temas que toca. Puede hacer todo. En 1926 escribi\u00f3 Canciones Grises, donde mostr\u00f3 una clara influencia\u00a0 de Carriego y de Verlaine. Despu\u00e9s volvi\u00f3 a la poes\u00eda\u00a0 de tono coloquial porte\u00f1o, sin esas reminiscencias de Verlaine que le quedaban grandes. Fue un atento lector de los modernistas primero o de los surrealistas, despu\u00e9s.\n\n-\u00bfTras esa eclosi\u00f3n de Disc\u00e9polo, Manzi y Cad\u00edcamo que otros nombres completan, a su juicio, la lista de los m\u00e1s grandes letristas?<\/strong>\n\u2013Catulo Ovidio Castillo<\/em><\/strong>\u00a0tambi\u00e9n fue un \u00f3ptimo letrista. En \u00e9l se dan muchas cosas surrealistas. Met\u00e1foras como \u201ccerrame el ventanal que asoma el sol\u201d; que impusieron una l\u00ednea donde en forma mucha m\u00e1s avanzada encontramos despu\u00e9s a Homero Exp\u00f3sito. La obra de Exp\u00f3sito est\u00e1 siendo revalorizada cada vez m\u00e1s. Acaso porque avanzo demasiado. Exp\u00f3sito fe un ret\u00f3rico, llev\u00f3 a la ret\u00f3rica a la sensibilidad popular. Era tremendamente aut\u00e9ntico y su m\u00e9rito es el de haber enriquecido un caudal letr\u00edstico medio anquilosado.\n\nEsa l\u00ednea de surrealismo que transitaron Catulo y Exp\u00f3sito lleg\u00f3 a su esplendor con Horacio Ferrer, que meti\u00f3 las golondrinas en el motor, o que balea con rosas.- Eso venia de Manzi.- Cuando Ferrer dice \u201cbaleame con tres rosas\u201d se le pueden encontrar las reminiscencias que se quieran, pero es el estilo de Ferrer y tiene la gran ternura que identifica a la canci\u00f3n popular.-\nLa Maga \u2013 03-03-93- Por Eduardo Rafael \u2013 \u201cJos\u00e9 Gobello: La Letra de Tango Desciende del Cupl\u00e9\u201d<\/em><\/strong>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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